《人生大事》绝不绝！

王眺眺

从清明档延到暑期档，在受疫情冲击的票房大盘面前，姗姗来迟的《人生大事》忽然就背上了“救市”的重担，而影片在上映之后取得的好口碑和票房成绩，也确实称得上是不负众望。实际上，殡葬和死亡题材在东亚电影中并不少见，日本、韩国早就有过非常出色的相关作品，国内虽然涉及不多，但也偶有《哀乐女子天团》等作品出现。对沉重的题材做喜剧处理，最终再回到对死亡和生命的深刻讨论，几乎是这类影片的“标配”了。《人生大事》也并不例外，选择笑中带泪的合家欢路线，“笑点”和“哭点”频繁交叠。从剧作角度来说，影片是标准的商业片结构，段落分明，每段都有鲜明简洁的叙事功能，各种事件接踵而来，后半段的节奏一度快到主人公接电话的动作几乎就没停过。
出自年轻主创的手笔，影片确实有其青涩、“套路”之处，但并不妨碍观众在基本能够猜到剧情走势的情况下，依然有哭有笑、共感共情。故事背后的鲜活温情，让《人生大事》不同于以往的同类型影片，成为殡葬题材影片目前在国内的标杆性作品。
“上天堂”是生死之间的最短距离
许多人表扬《人生大事》对日韩同类型影片进行了优秀的本土化书写，影片也确实在“接地气”上下足了功夫，从方言到布景都透着浓浓的烟火气。但是，《人生大事》的独特之处却不仅在于对题材的本土化，更在于它跳出了将死亡他者化的某种预设，以讲述温情亲代故事的方式真正串起了鲜活的生和伤恸的死，非常生活化地拉近了生与死的距离。同题材影片中，主人公往往要经历“避世、出世再入世”的过程，他们在苦闷生活中丢失人生信念，再通过靠近隐秘的殡葬行业来重新回到自己的生活中。这几乎是最有效的叙事策略，因为主人公对殡葬的偏见正是观众对死亡的避讳和隔阂，人们通过主人公的视角接触死亡、理解殡葬，再带着这份郑重重新审视自己的人生。但是，殡葬和死亡在这一过程中几乎不可避免地被他者化、神圣化，人们对死亡和人生意义的感悟成为一种近乎形而上的哲思。
《人生大事》则是一部关于殡葬的“日子经”。主人公不再是殡葬行业的“闯入者”，殡葬师也不再以孤独的修行者形象出现在故事里。就像“上天堂殡葬店”紧邻“大胖婚庆店”的门脸一样，生与死之间的距离从未如此接近过。主人公莫三妹一家从事殡葬，在邻里街坊叽叽喳喳的烟火巷子里经营破破烂烂的“家族企业”。他从小就跟着父亲和死亡打交道，影片中一出场就用烧纸钱的火点烟，当着逝者把自己脱个精光只为自证未曾偷窃的清白。莫三妹从头到尾就没有“出世”过，他几乎就是一个殡葬行业的“社畜”，而殡葬就是他一地鸡毛的生活本身。在“上天堂”，死亡褪去了神秘感，被生生拖回了人间，出现在街头巷尾、寻常人家，真正成为每一个平凡人生中不可回避的一部分。从某种程度上说，影片在探讨死亡方面留给人的“余韵”可能并不厚重，但这或许恰恰是创作者力图传达的：当死亡被处理成了一种更加具身的“体验”，面对死亡就成为了生活本身。除去宏观意义上对死亡的敬畏、悲悯，我们应该如何具体地与个体生命中每一段相遇和告别和解？这正是我们相对缺失的“死亡教育”中最重要的部分之一。
莫三妹始终在找这个答案。他横冲直撞的生活一直都在殡葬的阴影下，传家的营生、死去的二哥、不见起色的殡葬事业，哪一样都让他不得体面。死亡是他迁怒的对象，却又成为他与其他生命产生联系的唯一纽带。影片里围绕莫三妹的人物关系不少，但最重要的两组无疑是莫三妹与“天降冤家”武小文，以及莫三妹与“严父”老莫。片中重要的殡葬仪式一共出现了五次，分别是小文外婆、意外去世的少女、给自己办葬礼的舞伴爷爷、三妹前女友的丈夫老六以及父亲老莫，前三次主要解决莫三妹和武小文的人物关系，后两次则主要解决莫三妹与父亲的关系，最终落脚于两对“父子/女”情感的相互照应。三妹和小文的冤家关系被演绎为“悟空大战哪吒”，两个“混不吝”碰在一起，走的是冤家终成父女的戏路。对莫三妹所代表的职业殡葬人来说，葬礼是一桩营生，也是对在世亲属的一个交代，小文却不满足这个交代，她无法理解“外婆在盒子里”，也无法接受“外婆被烧成烟”，她拿着红缨枪硬闯“上天堂”，追问外婆究竟被藏在了哪。小文对外婆的执着和挂念，让莫三妹在“处理死亡”之外，不得不学会如何“解释死亡”，也随之发现唯有懂得生，才能解释死。一个不理解死亡的小女孩，和一个不懂得生活的大男人就这样在各自的追问中建立起相互依赖的关系，最终在彼此身上找到答案：生与死，正是人生的一体两面。

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自我实现源自于个人自我实现与自我发展的需要，它是继人的生理需要、归属需要、自尊需要等基本需要的优势出现之后而产生的最大力量和最大强度的总体需要。

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自我实现的获得，需要个体从孤立静止的“个体性”转向相互作用的“关系性”，在彼此关联的“共生”世界里、充满仁爱的世界里，得到终极性的认同。莫三妹也是在这样的联结与共生里，达成了对自我的的认同。

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什么是人生大事？是作业？是金钱？是感情？是生死。这个电影折射出太多人情世故，电影里有句台词“人生呐，就像一本书，总有翻到最后一页的时候。有的啊，画上的是句号，有的画的是省略号。人生，除死，无大事。”人在死的时候，会有人给他梳妆打扮，一定会有人认真对待你的死亡，我们重视死亡，为什么不重视我们现在的生活，我们或许整天碌碌无为，或许为这个那个事情焦头烂额，对成绩焦虑，对外貌焦虑，但我们依然要对生命敬畏。剧中小文和三哥的亲情也让人动容，具有生活气息的环境让我们深深沉浸在故事中。

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影片里和上天堂挨着的是婚庆店，朋友两个人从婚纱店走进殡葬店，看似不喜庆其实映射了我们的一生。从结婚到死亡，踏着红毯来捧着盒子去。一个慢镜头从近到远推进，以第三视角让我们反思，什么困难坎坷在大事面前都不值一提也就是几步人生路，踏出去踏出去。可谓是“想人间几多兴废事，也只作渔樵闲话。”天空升起来一颗又一颗星星，一次次仰望星空才明白，死去并不可怕可怕的是无人牵挂。人活着也许伟大或许平凡，也许众人铭记又或许无人问津……这一切都无妨，重要的是我希望我们都尽可能地享受每一个时刻，把每个时刻活成人生中最好的一刻！

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人生、生命、死亡像烟花一样，只是瞬间，但是只要死了的那个人曾经存在于心，它总会留下璀璨的光辉，始终给予生者希望和力量。并且，导演所要表现的死不只是辉煌，更是富有色彩，天折女孩的妈妈涂满彩色指甲油的双手，武小文为天折女孩绘制的彩色骨灰盒都是回答，死与新生一样要有生命力，死并不灰暗，而是五彩缤纷，充满意义的。

凉笙

太绝了，就很好看

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每个人一生中要做一件走心的事。

林慕肖

电影的着眼点很新奇，剧情感人、温馨

21环工赵亿晶

自我实现的获得，需要个体从孤立静止的“个体性”转向相互作用的“关系性”，在彼此关联的“共生”世界里、充满仁爱的世界里，得到终极性的认同。莫三妹也是在这样的联结与共生里，达成了对自我的的认同。