活着

好想喝奶茶

电影《活着》被誉为一部活生生的中国当代野史，确实名副其实。
这是一部安静的影片，不曾出现多少大哭大嚎、大悲大戚和竭斯底里，仿佛只是一段主人公福贵一路走来的注释。
片名为《活着》，可是贯穿整部影片的却是接踵而至的死去，主人公福贵先后在民国失去了父亲，在内战中母亲逝去，在“大跃进”中失去了儿子，在“文化大革命”中死了女儿。每一次的死亡，看似意外，但冥冥之中又是顺应历史发展的必然。动荡、抑制的时代，是对生存在底层的百姓无情的掠夺，使他们和他们的家庭，从形式到内在实现，一贫如洗。
作为一个旁观者，看着他始终怀揣着海市蜃楼般的希望，踩在现实的浮冰上。无法掌控的表象迸裂之后，依靠自身本能的漫长耐心，在窒息状态下延续生存。生命如同一块海面，对所有的惨剧照单全收。
弗洛伊德对受虐狂的成因有这样一种解释：人若落入一种无法摆脱的痛苦之中，到了难以承受的地步，就会把这种痛苦看作是幸福，用这种方式来寻求解脱——这样一来，他的价值观就被扭转过来了。
这是这部影片的主人公、也是从五六十年代乃至今日的中国普通老百姓，一种真实、麻痹的生活状态。按这个定义来说，我们每个人成了受虐狂。
由是，观众，不仅是旁观者，也是套入这个故事中的一员。每个人的自身，既是历史铺展开的卷轴，又是受历史牵引压榨而生的产物。现实没有为人们怎样活着提供选择，而每一步前进的步伐都成了一种必须。
有几句比较经典的台词。当年儿子问福贵：“小鸡长大了变成什么？”有庆的回答是“鸡长大了就变成了鹅，鹅长大了就变成了羊，羊长大了就变成了牛，等牛长大了，共产主义就到了。”而结尾处，孙子再次问起他同样的问题，他不再回答“共产主义就到了”而改成了“等牛长大了，馒头也就长大了”。我从一个普通老百姓身上看到了对社会寄托的塌陷、对社会主义共产主语美好梦想的粉碎，而后生活最终还是落实到生活，吃喝拉撒，生老病死，一部平铺直叙的流水账，所有的修饰都显得多余，这就是活着最坚实的表达。

箨龙

  看《活着》这部电影时，看到每当一个人物的落幕，总是觉得心被揪了一下，虽然我已经远远无法触及那个年代，但是《活着》这部电影往往能引起我们跨时代的共鸣。但是电影中友庆的死却显得突兀而缺乏深意，对此我又去看了一遍原著，友庆的死本蕴含着一个时代悲哀，电影改动之后虽说使得主人公的身上又提一笔悲哀，但浮于表层的悲哀虽说催人泪下，却难以引人深思。

海枯窟

活着真难  活着好幸福啊

木棉

社会太艰难

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当生活一次次被苦难与死亡折磨，我们能做的只有努力的活着。

流星、星空使者

活着往往比死去更难

Tagaki

人活着，到底是为了什么？

19中文1班薛怡晨

当然的社会存在许多不合理的吃人因素，现在，我们生活在幸福和安宁的社会里，更应该好好珍惜，好好活着。

19国贸詹文杰

每次福贵一家享受着温馨幸福的生活时，他们家就会遭遇突如其来的变故。在那个时代，他们有太多无可奈何。

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剧中福贵嗜赌成性，终于在一个晚上输掉了家中的宅院，把老爷子气死了，把妻子逼走了，带着生病的母亲流落街头，后来上街摆摊。他已不是少爷了，曾经平起平坐的人现在要点头哈腰。可妻子家珍并没有真正抛弃他，不久后带着一儿一女回来了，福贵也变好了，似乎一家人可以幸福的生活了。可福贵不知道的是，这才是悲剧的开始。就在福贵唱皮影谋生时，他被抓做了国民党的壮丁，好在他命大，最后做了共军的俘虏被放回家了。在电影里不知是几个春秋，福贵回到镇上是凌晨，天还没亮，街上的灯光昏昏暗暗，他看见了女儿凤霞，他的眼里流露出来了爱和自责，还有对女儿熟悉又陌生的感觉。凤霞指着远处灌水壶的家珍咯咯地笑，她的笑淳朴又天真。福贵迈着小碎步跑过去抱住了妻子家珍。福贵回来后发现母亲走了，女儿哑了，家珍三口靠灌水为生。他又经历了大跃进，大炼钢铁运动，文化大革命。张艺谋把每一个时期都拍出了可以人置身其境的感觉。福贵经历的每一个时期都有着不同的窘迫和不幸。大跃进家家户户要制钢，陪了他半生的皮影差点没留下来。他唯一的儿子有庆去学校在墙下睡着了，墙倒了把有庆压死了。命运弄人的是撞死有庆的是和福贵一起唱过皮影，上过战场的春生。后来啊，文化大革命，福贵的皮影到底被文革给毁了。也正因为文革，知识分子被打压，医生教授被关进牛棚。福贵的女儿凤霞生下孩子后大出血，医院里颐指气使的红卫兵手忙脚乱，不知所措。因为文革被关进牛棚里的大夫吃了几个馒头被撑的不省人事。可怜的凤霞只有一种结果，就是死去。凤霞的死是那个时代注定该有的悲剧。还记得凤霞结婚拍的全家福上没有有庆，春生一直内疚着，都是时代造成的，家珍是个好女人，原著上福贵外孙馒头吃豆撑死了，最后就剩下他和一头牛，有这么一段话出现了两次：鸡长大了变成鹅，鹅长大了就变成了羊，羊长大了变成一头牛......一次说给有庆，一次说给馒头。很多人说《活着》是张艺谋最好的影片。张艺谋选择了余华的《活着》就注定他要拍出来一部悲剧中的悲剧。好的影片不仅要归功于导演，最重要的还有演员。葛优和巩俐的把原著中的福贵和家珍表演的惟妙惟肖，真的让观影者体会到了主人公命运的悲惨，生活的跌宕起伏，希望和绝望的交替变换。张艺谋也用心拍摄拍摄了每一帧画面，影片中有很多细节，我印象最深的就是文革时期，凤霞和二喜从订婚到结婚这一时期。这些细节及大力度的讽刺了当时的时代背景，同时影片也告诉我们好日子来之不易，希望我们都珍惜着。我们活着就有希望。