《摩登时代》（美国）

毕佳颖

影片的男主角，笨手笨脚却心地善良。他在工厂里毛毛糙糙，弄坏了工程师的衣服和怀表，不小心把就快完工的大船滑落到河里前功尽弃，但就是这样的小人物也闪烁着人性的光辉。当人们面对良心的抉择时，能够坚守自己的立场选择正确的答案，是非常难能可贵的。在监狱里面对暴动的罪犯，他敢于挺身而出，在坏人的枪口下救出手无寸铁的狱卒；当流浪女落难时，他毫不犹豫地站出来顶罪。
他还葆有一颗乐观的心。跌坐在富人的家门口，他憨笑着和流浪女幻想富裕的生活；走进流浪女为他精心拼凑的小木屋，即使屋子摇摇欲坠四面透风，他也能把陋室当作白金汉宫，把小日子过得十分充实；好不容易和伴侣双双找到了相对稳定的工作，却因为对方是被通缉的流浪儿再次流离失所，可他却依旧微笑着，和流浪女手挽着手一同迈向生活的未来。

周33

影片中令人印象深刻的一个片段是工人查理为了进让他不愁吃喝、生活愉快的监狱，不惜主动替人顶罪，让观片者不禁哑然讽笑——是如何一个发展失常的社会才让它的人民过着价值观颠倒的生活？
这并不是工人查理个人的问题，通过片中麻木的警察抓捕不知真相、无意中领导了示威运动的查理；贵妇、查理与狗的无声胜有声的片段；查理在狱中的待遇等可以感受到，是社会这个大环境让其人民被动地接受错误的价值观、生活在浮躁麻木机械化之中。

22应数2班王海啸

好看好看好看

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很喜欢的一部电影，和曾经的爱人一起看

刘小娟

《摩登时代》是卓别林的代表作之一，也是默片电影史上的巅峰之作。第一次接触它时是初中时期，那时总被其幽默的剧情内容和浮夸的肢体语言逗得哈哈大笑。但了高中学完历史后，才看懂影片的真正内涵，讽刺了资本家对工人阶级的剥削和压迫。在这个时代，物质极速发展，但普通人的生活并没有随之变化，穷苦的人仍然住在破烂不堪的住所里，资本家的财富却越累越高，工人们被压在流水线上，他们的生活已经失去了希望，富人们却在花天酒地，贫富差距巨大。但电影最后一幕，两位主角一起走向远方，满怀对未来的美好希望，我想这就是卓别林最后所寄寓的吧！

钟灿灿

以喜剧形式呈现悲剧

钟灿灿

这部电影引人深思，人不是机器

vento

幽默之中引人深思

21法1金淑婷

人的异化，极富前瞻性，即使放在今天看了依旧有着强烈的现实意义；卓别林是个极为矛盾的个体：一方面，他总是对社会那些最深入肌理的顽疾给予毫不留情的讽刺和抨击；另一方面，他也是个执拗的人性本善论者。

22服设1刘莹熠

摩登时代 有人说《城市之光》是卓别林最后一部无声电影，但我依然认为这部《摩登时代》才是卓别林默片时代最后的收尾之作。现在回顾《摩登时代》的拍摄年代，人们不得不佩服卓别林的强大。此部影片摄制于1935年，这时好莱坞已经是有声电影的天下，无声电影已经濒临退出历史舞台的边缘，而局部彩色片也在这一年诞生，这是一个电影摄制技术飞速发展的时代。但很多人总是固守着一些东西不肯放弃，这并不能说明他们古板！正如音乐届的恩雅一般，卓别林就用他的《摩登时代》向我们证明了这种坚持的伟大。卓别林始终认为肢体语言的表现才是电影艺术的真正的精髓，而这一理念在现今电影技术大爆炸的今天依然极具指导意义。在卓别林的坚持下《摩登时代》正如传统无声电影一样屏蔽了对白，只留下少许音响和背景人声，而它也证明，经典不会因为形式而失去它的色彩。 现在人们都在赞叹这部电影的伟大，却不知道当年电影上映后引起了一场海啸级别的争议，因为影片中的讽刺辛辣而犀利，对底层工人的同情显而易见，同时也在一定程度上丑化了资本所有者的形象。自然招致国际资本势力的群体反击，再加上很多评论人员抑或无心抑或有意的歪曲评论，导致影片中对当时社会问题深刻的反映被完全忽视，反而被认定是一部有红色共产倾向的危险性作品。但真理永远不会被世俗所埋没，这部作品经过时间的洗刷过后依然被公认为影视经典，它不但是卓别林的一个个人突破，影片超越了其他单纯以他个人特点为卖点的悲剧性主题作品，改而反映当时社会中一些重要的问题。而对整个电影届的发展而言，也使当时技术至上的电影人看到了一部电影所应该具备的核心。 《摩登时代》的主题由个人悲剧直指社会悲剧，尽管如此，该片仍是一部讽刺喜剧。卓别林的电影有一个贯穿始终的原则: 喜剧与悲剧间没有绝对的鸿沟。这是对他以往影片的超越更是对他所处时代的超越。它不仅延续了卓别林电影中对于人与社会关系的独到观察，揭示了美国工业文明起步初期底层工人艰辛的生活，还预言性地演出了二战结束后爆发出的技术理性危机，达到对发达工业社会的文化批判。影片中与主人翁分不开的还有一个具有时代意义的机器——齿轮。