《霸王别姬》

21英师4班陈琳慧

蝶衣于台上贵妃醉酒，头顶忽撒下无数抗日传单。灯骤灭，台下喧哗。没有人再顾及台上的贵妃。唯有蝶衣，继续着未尽的绝美舞步丝毫未曾停滞。一片混乱之中，也唯有四爷，独自于楼上包厢继续丝毫未曾分神。看到这里感动的一塌糊涂。结尾处“我本是男儿郎,又不是女娇娥”真的落泪了。

delores

京城中没一个能够好好熟睡的人——整个中国都没有。

翻译孙歆琰

在《霸王别姬》里面，京剧不叫京剧，叫京戏，唱戏的人不叫艺术家，叫戏子，凤毛麟角的叫角儿。电影里一帧一帧都是艺术的沉淀，下面是《霸王别姬》电影观后感，欢迎阅读。   看了《霸王别姬》有很多感慨，这是很多年之前的电影，兴许我的感慨，早就是拾人牙慧，但是还是要说，因为很感动。   逃跑的小豆子和小赖子跑到戏院里，看到角儿在唱戏，看到情绪失控的观众，小赖子说：这得挨多少打啊！我觉得很辛酸，这种扭曲的认识是唱戏的艺术家，在那个时代的教育方式下所形成的，很让人心疼，也让人佩服。错了挨打，对了也要挨打，打你是让你记着，下回还得这么背。成角儿之路，的确像小赖子哭问的一样：这得挨多少打！   最终，小赖子抗不过打，吃了仨大子儿的冰糖葫芦后，吊死了。那个时代的艺术家，的确是用生命做赌注，就像霹雳中跃龙门的鲤鱼一样。在京戏面前，没有人格，没有自我，像关二爷所说的：你得自个儿成就自个儿。

翻译孙歆琰

这部电影看得我很累，我弄不明白菊仙对程蝶衣的感情和态度，直到菊仙为了那把剑冲到文革的火堆中，被反手倒扣摁压着等待批斗，她原本可以躲得远远地，不淌这趟浑水，可是她没有。她是那么喜欢段小楼，这个出演霸王的男人，辜负了菊仙也辜负了虞姬。程蝶衣挣脱人群，站在火光中：我揭发！揭发姹紫嫣红！揭发断壁残垣！然后他指着菊仙，说出了菊仙的身世。他把自己当成虞姬，把对霸王所有的怨念都归结在了菊仙身上，因为菊仙是段小楼的妻子，程蝶衣已经分不清现实和剧情了，他对菊仙有一种妒意和恨意。但是菊仙对他，他是段小楼的兄弟，几次三番的救段小楼，还被误解，菊仙对他有一种愧意，作为风尘中的女子，她不会不明白程蝶衣戏我不分的状态，她更不会不明白程蝶衣对自己丈夫的心意。她同情他，没有恨，到死都没有。某种程度上，她和程蝶衣的宿命是一样的，只不过她是段小楼现实中的妻子，当段小楼说出：我不爱她，我和她划清界限了！之后，她全部的希望就破灭了，她甚至还不如一直活在戏里的程蝶衣幸福，至少有个霸王来怜惜虞姬，她什么都没有了，她穿的很喜庆，像个新娘子，吊死在自己家里了。留下了发疯的段小楼和程蝶衣。

翻译孙歆琰

程蝶衣，他在面对京戏的时候，没有国家，没有民族大义，没有性别，也没有自我。就像他在军事法庭上说：青木要是不死，京戏就传到了日本。他除了能唱好戏之外，他就跟一张白纸似的，对政治和时局以及自身的处境，单纯的就像个孩童，没有概念也不用心机，很纯粹。
“我早不是个东西了，如今他楚霸王也下跪了，这京戏他能不亡吗！”这一句话，戏里戏外好几个来回，至少一直以来，程蝶衣是个主客观不能统一的人。“我早不是个东西了”为什么会有这么一句，为什么会说自己不是个东西，我觉得程蝶衣是个有些多重人格心理疾病的人。他对自己不是东西的评价，应该是由于程蝶衣因为种种原因和袁世卿有关系、被张公公性侵，从世俗观念上，他认为自己不是个东西，但他心里的虞姬是完美的，所以他那么在乎扮演霸王的段小楼，在乎霸王是不是下跪了。京戏亡了，不是因为程蝶衣不是个东西了，而是因为霸王的都下跪了，虞姬怎么办？京戏只能亡了！
程蝶衣选择以虞姬的方式结束生命，并不是真的到了戏我不分的地步，而是在他心里，程蝶衣一早就死了，活着的只有虞姬，虞姬是一定要死的，这是从开始就注定的宿命，虞姬会死，死在和霸王的诀别中，死在堂堂正正的霸王怀里，虞姬等了很久，等过了文革，等到他能重新登台，等到他所揭发的姹紫嫣红又重新绽放，等到那些断壁残垣又重新林立，等到他又成为舞台的主角，等到她的霸王回营。

翻译孙歆琰

帝王将相，才子佳人的故事，诸位听得不少。那些情情义义，恩恩爱爱，卿卿我我，都瑰丽莫名。根本不是人间的颜色。

人间，只是抹去了脂粉的脸。

——李碧华《霸王别姬》

翻译孙歆琰

的确，帝王将相、才子佳人的故事我们已经听过不少了，但似乎在李碧华的笔下，从未有过幸福美满的爱情。从《生死桥》到《胭脂扣》；从《饺子》到《青蛇》，从人写到鬼写到妖，都不曾有过幸福美满的结局，当然，《霸王别姬》也不例外。梨园子弟程蝶衣和师兄段小楼幼年时共患难，在同一师傅门下学习京剧。出师后，二人以一出《霸王别姬》唱红四十年代的北平。师兄段小楼风流倜傥，与红妓“菊仙”两情相悦，共建家庭；师弟蝶衣却人戏不分，对师兄产生了难以言说的感情。随着时代的变迁，三人的命运也起伏不定，在爱与恨的漩涡中不断地角逐纠缠。李碧华将文学虚构与国粹经典、个体命运与时代变迁融合在一块，讲述了一个哀艳悲烈的往事。故事里，既有戏台上的浓墨重彩，也有战争年代的满目疮痍。从侵华战争、到民国、到新中国、再到文革，兵荒马乱的年代里，每个人的命运都如浮萍一般不定，而蝶衣与小楼以及他们身边的人的命运都没能躲过时代的洪流。在李碧华笔下，时代变迁对于师兄弟二人的生活的影响异常明显。在这部作品中，无论是人物、背景的塑造、冲突的描写、还是细节的表达，情感的抒发都很到位。李碧华爱写前尘往事、奇情畸恋，《霸王别姬》也正道出了其“人生如戏，戏如人生”的慨叹，令人读完后既有心酸、有感动，又有遗憾，还有那么一些念念不忘。

翻译孙歆琰

读完《霸王别姬》，不得不提及的人物自然是那个名叫“程蝶衣”的令人纠结又心痛的男人。还记得他的那句“说好的是一辈子，少一年，一个月，一天，一个时辰，都不算是一辈子”，可这一辈子却终究是没过完。论亲情，他的母亲是个妓女，在他幼年时期就抛弃了他，为了能让他顺利进去梨园学艺狠心切断了他的六指儿。这是一个母亲的悲哀，也不可不谓是时代的悲哀。论爱情，他人戏不分，混淆了性别，爱上了自己的师哥，他那种一个男人对另一个男人泥足深陷的情感令人不得不印象深刻、深受震撼。为了师哥，他给日本人唱戏，却只换来了师哥的鄙夷。他一直存着痴心的念头，却从未得到过师哥的回眸。论事业，他对京剧始终抱着“从一而终”的信念，他是个戏痴，给日本人唱，也只说青木“是个懂戏的”。在他的京剧世界里，早已看不到所谓的家国恩仇，当他说出那句经典的：“不行！说的是一辈子，差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子！”时，我们仿佛看到了他的一生，因他的执念太深，太过纯粹，而终不得美满。在那样动荡的年代，逃过了封建势力的余孽，又碰上侵华战争的炮火；远离了战争的硝烟，却躲不过文革的折磨。程蝶衣所要一辈子，是个多么美好却又遥远的愿想，可他终其一生，也未能达到他要的，那一辈子。

21应数1杨帆

看完留给我的印象真的很深

21舞蹈教育张柳

暑往寒来春复秋，夕阳西去水东流。 将军战马今何在，野草闲花满地愁。