《子夜》

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很好看很喜欢 很有艺术感

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电影情节还是十分的好看的

毕佳颖

《子夜》的舞台设置于二十世纪三十年代初期上海。作家并没有截取某条小巷或某个街角，而是从居高俯视的视角，整体展示这座现代都市的方方面面：资本家的豪奢客厅、夜总会的光怪陆离、工厂里错综复杂的斗争、证券市场上声嘶力竭的火并，以及诗人、教授们的高谈阔论、太太小姐们的伤心爱情，都被组合到《子夜》的情节里。同时，作家又通过一些细节，侧面点染了农村的情景和正发生的中原的战争，更加扩大了作品的生活容量，从而实现了他所设定的意图：“大规模地描写中国社会现象”，“使一九三零年动荡的中国得以全面的表现。”当然，茅盾的“大规模”“全面”描写，并不是把各个生活片断随意拼帖在一起。他精心结构，细密布局，通过主人公吴荪甫的事业兴衰史与性格发展史，牵动其它多重线索，从而使全篇既展示了丰富多彩的场景，又沿着一个意义指向纵深推进，最终以吴荪甫的悲剧，象征性地暗示了作家对中国社会性质的理性认识：“中国没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了

周33

被震撼到了，被这部电影不动声色传递的中华美学。看看里面人物服装的色彩太高级了，现在各大国外时装品牌的高定完全可以拿去直接用，中国人太适合那种低饱和度的高级颜色了，看我们的国画就知道了，国外那种直接拿三原色这种高饱和度明快颜色，直接用于服装，实在是太年轻了，还是我们玩得转深沉，日本人也真的只是我们的徒弟。这个片子里无论是富人，还是穷困的人，他们的服装颜色太讲究了，专业人士可以写论文的，尤其是就是灰色、米色这两个主色调，在那么多群戏里，层次就分的那么不重复。而且《子夜》是文学名著的改编范本，结构工整，叙事清晰，脉络完整，人物众多而面貌分明。桑弧导演一向以细节描写出名，怕《子夜》他是下了大功夫的。

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本影片根据茅盾同名小说改编，影片描写20世纪30年代帝国主义和买办势力对民族资本家吴荪甫的欺压和并吞，刻画了民族资产阶级的两重性和工人阶级的觉醒。       30年代，上海裕华丝厂总经理吴荪甫怀着实业救国的理想，决心自己办银行。他与姐夫、上海恒丰银行总经理杜竹斋以及工商界名流合资成立了益中信托公司。       买办资本家赵伯韬拉拢吴荪甫，又合伙办起了华商证券交易所。吴荪甫实现了蓄意吞并德丰丝厂的计谋，又收买了八家小厂，不禁感到踌躇满志。 但赵伯韬投靠美国人，办起了“托拉斯”，在暗中谋划吞并裕华丝厂，继而控制益中公司。这时，工人运动风起云涌，内外交困的吴荪甫决定把办厂的资本都抛出去做公债，与赵伯韬拼死一战。       在交易所里“多头”户和“空头”户声嘶力竭的“搏斗”中，吴荪甫听说自己手下的交际花徐曼丽等人倒向赵伯韬的消息，又眼看公债行情猛涨，对自己极为不利，一下子晕倒了。       当他被送回家中，得知工人又掀起罢工，又听说姐夫杜竹斋也以怨报德，倒向了赵伯韬。在众叛亲离，走投无路的情况下，吴荪甫痛不欲生，准备自杀。       幸亏丁医生敲门进来，才使他打消了自杀的念头。他决定连夜与妻子一起去庐山避暑。       在轮船甲板上，吴荪甫凝望子夜长空，回顾和思索着自己的命运。

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很不错的一部电影

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子夜，最黑暗之时，然而革命已在酝酿中，很快这个世界就会发生翻天覆地的改变。

毕佳颖

它通过对中国30年代初期各种错综复杂的社会生活及社会矛盾的全景式大规模的艺术描写，特别是对中国民族资产阶级的处境和前途的生动描写，艺术、准确而深刻地揭示了当时中国的社会性质：即中国不可能在帝国主义侵略下走上独立发展的资本主义道路，只能是越来越殖民地化。在军阀混战、农村经济严重破坏；帝国主义加紧侵略，使中国民族工商业空前危机的社会大动荡、大危机、大转变的政治局势下，中国民族资产阶级在同帝国主义和国内反动派支持下的买办资产阶级的角斗中，最终只能走向买办化或破产的历史命运。从而以艺术的形式回击了托派鼓吹的中国走向资本主义社会的谬论。

青红皂白

某些老式处理方式很萌，除此外无论剧情和拍法都实在乏善可陈。我只看到所以本可避免的冲突和主角的刚愎自用，绝没有什么历史的必然性。对了，吴妈依然很美呢。

22生态李锐

这部《子夜》电影也是不错的。看了一下评论，在两个多小时内叙述原著那么多人物和故事，殊为不易；删减合并修改基本合理，不觉得断片无厘头，都有交代。放在小时候那个时代是断然看不懂的，今天看懂了；也只有今天看了才会真心佩服。