《黑天鹅》

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北美评价
不管是《红菱艳》还是《彗星美人》都没有《黑天鹅》这么令人坐立不安。如果你想在讲述女芭蕾舞王演员的影片中找到某种硬核的内容的话，那么《黑天鹅》会是你的最佳选择。（《好莱坞报道》评）

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阿伦诺夫斯基掌握了早期波兰斯基或者是柯南伯格的那种游刃有余，殷不紧不慢的拍摄电影的技巧。影片的后三分之一的那种令人惊悚和震惊的心理戏，像极了波兰斯基的《冷血惊魂》和《罗斯玛丽的婴儿》。（出自《每日银幕》评）

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剧情非常饱满，充满激情的告诉观众光荣与黑暗的荒谬。（《芝加哥太阳时报》评）

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优美地将暴力元素铺排在整部电影里，并用漂亮的芭蕾作为外壳[9]  。（《娱乐周刊》评）

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中国评价
整个影片完全没有外景拍摄，训练厅、化妆间的长廊、黑暗的地铁、舞台、晃动

《黑天鹅》海报(8张)
的镜头，没有白天明亮的光线，没有天空。从开始到结束，故事始终被拘纳在昏暗甚至黑暗中，正如情节对主人公内心的反复压迫。娜塔莉·波特曼以瘦骨嶙峋的身体、苍白的脸、惊恐不安的眼神，完美地诠释了那个清教徒般的舞者妮娜。影片舞台上的分裂促成了现实中隐性人格的曝露，现实中的裂变反过来成就了舞台上两种极端角色的塑造。而芭蕾舞者追求至纯至美艺术境界的疯魔劲头，令故事的主题更加浓缩经典[10]  。（出自《大众日报》）

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导演达伦·阿罗诺夫斯基将《黑天鹅》的格局控制在一个较小的范围内，无论是在故事、角色、内涵上都没有太大的野心，观众只要认真欣赏，注意细节，片中所涉及的悬念就不会有含混不明的地方，这样就容易拍出一部比较完美的小巧精致的作品，让艺术气息充满整部影片。在精神分裂和角色关系的种种悬念设计上，导演采用了一种“快速解谜”的方法，那就是制造悬念和惊悚之后，迅速揭示谜底向观众挑明，不让观众产生虚实不分、晦涩难懂的感受[11]  。（出自搜狐娱乐）

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不疯魔不成活
《黑天鹅》是今年角逐奥斯卡的影片中我最期待的一部，一是因为芭蕾的题材，二是娜塔莉波特曼，不过就像一串葡萄到手，一部分人总是先挑不好的吃，先是苦等蓝光，等到了又迟迟未看，这部电影就像是放在壁橱里的美味巧克力，总想多留些时日，好让憧憬、期待的感觉拉长，看过之后才发现，自以为的巧克力，结果是一杯苦咖啡。

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藏在芭蕾背后的伤口
《红菱艳》里佩吉被问及为什么要跳舞，她回答“就像你为什么活着”。《黑天鹅》里的波特曼何尝不是如此，芭蕾就是她活着的全部意义，她和《红菱艳》中的佩吉一样，生活中都有着不可调和的矛盾、无法愈合的伤痛，也同样，都把这一切用表演包裹，这使得影片有与生俱来的悲壮的力量。因此，无论是《红菱艳》《黑天鹅》中的芭蕾，还是《美丽心灵》中的数学，抑或《霸王别姬》中的京戏，都不过是影片借来的华丽丽的妆点，卸妆之后，都有着“不疯魔不成活”的共性，走的都是一条不归路，这其中充盈着宿命感，上帝为他们打开了一扇窗，同时也关闭了一扇门，不管挨的多么残忍，都无法逃避，这样的角色极易打动观众，因此罗素克劳成功了，张国荣成功了，波特曼也不例外。

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通过《黑天鹅》也能认识到，一个好的题材，就能让电影成功一半，我甚至怀疑导演阿罗诺夫斯基是不是陈凯歌或张国荣的影迷？两个片子在构思上太像了。《霸王别姬》里张国荣沉迷在霸王别姬中不能自拔，在苦难过后还是毅然决然的挥剑自刎，将自己定格在虞姬这个角色中；《黑天鹅》里的波特曼亦是如此，她为追求完美和对手之间的竞争形成了双重人格，并沉溺于幻象之中难以自拔，《天鹅湖》中白天鹅、黑天鹅两个角色映射她的双重人格，一面是她现实中的一面，在母亲的督促、照顾下努力习舞，面对导演的“潜规则”不为所动，像白天鹅一样纯洁；另一面她潜意识中的东西全面爆发，恐惧、嫉妒、对一成不变的压抑生活的抵触，包括对性的饥渴全都展露无疑，像黑天鹅一样邪恶。一人分饰白、黑天鹅两角想做到完美几乎不可能达到，最后这双重性格帮助她为这场重要的演出画上了完美的句点，同时也在恢弘的交响乐中结束了她的艺术生涯和生命。

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娜塔莉波特曼的独角戏
如果说《霸王别姬》里张国荣的成功是源于角色和他自身性格的统一和无需雕琢的率真，那么娜塔莉波特曼饰演的妮娜的难度系数起码要加几个点，《霸王别姬》里多是群戏，张丰毅、巩俐、葛优都是狠角色，每个都同样出彩；《黑天鹅》则完全是娜塔莉波特曼一人撑场，就像《天鹅湖》中的黑白天鹅，所有其他的伴舞都要黯然失色。也许是《莱昂》中她的角色过于深入人心，之后无论是《星球大战前传》系列，还是《冷山》、《蓝莓之夜》都没给我太深的印象，以至于今天看《黑天鹅》，联想到当年捧着花盆的玛蒂尔达，有一种恍如隔世之感，她挣扎于双重人格之间的精湛表演，让我深感意外，同时她在芭蕾舞上的精彩表现也很让人吃惊，当然，舞蹈所带来的感染力，优秀的摄影功不可没，在波特曼翩翩起舞的时候，很少看到全景、摆拍或长镜头，不断的跟拍和密集的特写减少了舞蹈上的破绽，同时也更具冲击力。