这个杀手不太冷

吊炸天的张总

不论是影片中的人物或是情节，都不再单独侧重于凶杀和枪战，而是在犯罪模式的框架中，加入了对杀手和小女孩人性与情感的探索，将人文情怀和悬疑犯罪有机的相结合到一起，在紧张刺激中带来全新的主旨和观感。

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作为杀手形象的角色，应该是较为冷酷和绝情的，但导演巧妙地从枪战中剥离出了一条玛蒂尔达和里昂的情感线索，运用温柔的镜头去记录杀手里昂内心单纯和暖意的一面。在影片对人物的构建中，小女孩玛蒂尔达就是里昂的一面镜子，导演充分将里昂的人性投射在小女孩玛蒂尔达身上，使得里昂这个人变得层次丰富和立体，不仅让人产生关心的冲动，更在打破常规的情感爆发中创造了一个游离于刻板印象之外的经典杀手形象。

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影片的声效处理也是本片的一大亮点，导演吕克贝松很好地将充满节奏的剪辑与或快或慢的音乐有机地相结合，形成准确的声画对位。影片刨除了一味以嘈杂混乱的背景声渲染犯罪情节的激烈和血腥，而是将多种柔和舒缓的配乐运用到杀手里昂身上，配合杀手里昂的行为和情绪，缓缓流露出他内心的柔软。

吊炸天的张总

导演在拍摄过程中，充分调用了各种具有创新性的镜头拍摄方式，来构造新的视觉体验。不管是开场打造出的大景深的连续航拍镜头还是对主人公里昂面部及肢体细节的特写和切换，都让影片呈现出一种犯罪大片质感。而导演配合剧情走向，多组仰拍俯拍和特写镜头的组合运用，也巧妙地将女主角玛蒂尔达的内心落寞和里昂的果决杀伐与铁汉柔情通过动作美学和演员特写展现出来，很好地建立起了电影独有的观影视角。

吊炸天的张总

充分展现了吕克贝松的镜头语言表现力，导演以准确的人物塑造和精妙的叙事手法，使得影片在犯罪类型的外壳下，通过反衬形成情感张力，凸显出了小女孩和杀手里昂面对生死时的人性善良与纯真。整部影片在刺杀与阴谋的背景下，始终控制着情感流露的节奏，使得情节在高潮与舒缓间恰如其分地交替进行，极大的增强了全片的观影舒适度。

吊炸天的张总

导演在影片背后隐约试图告诉我们的还有，纵使如杀手里昂一般身处黑暗，但人心根本的纯善才是支撑我们精神世界的基石，全片不仅在镜头艺术上极具价值，同时电影中散发出的人性关怀和启示也提醒着我们每一个人，善待自己，善待生活，不得不说，这是一部毫无疑问足以永载史册的经典作品。

格子

没有人天生就是杀手，没有人天生就是冷血，人的好与坏本来就很难一概而论。

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浪漫，爱情

许诺

我开始想要获得快乐，躺在床上，有牵挂。从此以后，杀手有了软肋。

汪豪18计本

第一次看《这个杀手不太冷》是在6、7年前，时间太长，以至于最近看了导演剪辑版后，也不能搞清这版本多了哪些镜头。同样的电影，不同阶段看，可能感受也不同，几年前看电影时，还是个无忧无虑的学生，关注的是奥德曼如何坏的令人崇拜，主角莱昂何其生猛，一人敌过数十人，感觉他遇上小姑娘马蒂尔达倒更像是一场劫数。