《芙蓉镇》

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《芙蓉镇》是一部歌颂人性和人道主义，歌颂生命搏斗的影片。影片运用多种符号，塑造了具有典型性格、复杂而丰满的人物形象，展现了人物从压抑到抗争的人生历程。

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美好的人性来源于美好的制度。

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若有光丶

《芙蓉镇》是一部歌颂人性和人道主义，歌颂生命搏斗的影片。影片运用多种符号，塑造了具有典型性格、复杂而丰满的人物形象，展现了人物从压抑到抗争的人生历程。

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又是一部曾经饱受争议的电影，其实会很悲哀，悲哀与这些真正深刻的揭露却饱受批评

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      电影《芙蓉镇》根据古华同名小说改编，由谢晋执导，刘晓庆、姜文主演，是一部反映“四清运动”及“文化大革命”时期社会底层小人物悲欢离合的电影。它以解放初期（20世纪60年代）湘南芙蓉镇的历史变迁、人世沧桑为背景，通过对小镇上一系列人物命运的描写，集中反映了中国社会在“文革”前后十多年中残酷的社会现实。创作者体现了一种人生信念：扬善惩恶（好人得到了应有的生活，坏人得到了应有的惩罚）。在特有的历史条件下，结合中国社会特有的文化背景和真实经历，导演谢晋运用近乎编年体的手法，通过人物命运的大起大落表现了各式人物在历史面前的真实面目，电影中所用的编年体手法并非简简单单的时间线性叙事，影片中刻意提示的时间数据如：1963，1966，1979看似独立的时间数字背后必定是反映时代气息的电影画面。作者在《芙蓉镇》里创造了一个喜剧的外壳形式，却深藏一个彻头彻尾的极具悲剧色彩的故事。不同于其他文革题材的电影叙事开头，电影《芙蓉镇》中选取了位于三省交界地带的边缘地区芙蓉镇，将底层人物的情感与命运细致入微地放在这个封闭的地方，用吱吱呀呀的磨盘声作为开头，推开了那一段尘封已久的大时代。那个多说人不愿提及的大时代，却是永远无法避免的一个重大历史事实，导演用电影独特的视听美学以及细腻的手笔，慢慢呈现那里人们的世态炎凉。

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  电影是一门看与听的综合性艺术，富有寓意的视听元素也会对电影本身的故事情节发展起到锦上添花的作用。该片中独具风格的视听语言是值得我们反复考究的，导演用吱吱呀呀的磨盘声作为独特的听觉元素慢慢将主人公淡入画面，其磨盘的特殊指征更是贯穿整部影片的发展，胡玉音的命运紧紧与磨盘联系在了一起。其开始的第一个画面构图，运用俯拍的特殊机位，将女主人公胡玉音框定在特定的构图中，就已暗示了胡玉音接下来的命运走向，无论她是怎么抗争都是无法超越当时的社会大环境，其悲惨的命运也由这一画面的铺设缓缓展开。胡玉音特殊的出身背景（妓女的女儿），在影片中我们并没有看到介绍其身世的的任何一个画面，我们只是从黎满庚的妻子面对黎满庚破口大骂胡玉音的言辞中得知胡玉音独特的身世，这种身份的地位在当时的大环境下，也对胡玉音的命运发起挑战。在影片中有一个极小的点就是胡玉音与初恋对象黎满庚在荷花湖畔约会的场景，虽是一闪而过的镜头，导演却颇具用心，仔细观察便能发现，两次胡玉音的出场所身着的衣服颜色是有所改变的，当第一次与黎满庚约会时，两人的你侬我侬，胡玉音衣服的颜色为红色，这一象征情欲与幸福的颜色在胡玉音身上独放光彩，此时影片的色调也是前所未有的温馨，在全片中仅出现一次的荷花，暗喻了胡玉音“出淤泥而不染”的个性；接着，黎满庚为了自己的前途不得不与胡玉音提出分手，此时胡玉音衣服的颜色为灰白色，这种衣服的颜色在胡玉音身上就暗淡了不少，同时也对刘晓庆在表演时感情的抒发起到了衬托作用。这部电影之所以成为经典之作的缘由在服装造型及影调变化上也是可以解读的。全片的影调多数情况下偏低，这与整部电影的叙事风格也有很大的关系，在悲喜交加的人物命运上，更能凸显人物的命运走向。其影片中为数不多的暖色调处理镜头，无不是影片的一大亮点，在那个底层人物悲惨命运的时代，无时无刻都会存在着人性的光辉，也是导演极具用心的对小人物之间命运走向的关怀。
此外，在视觉方面必须一提的一个画面是，胡玉音与秦书田在扫街的时候，偶然发现了王秋赦与李国香偷情一事，两人赶紧躲在墙角后面偷偷观察王秋赦从窗户里跳出来的画面。导演运用窥视镜头的拍摄手法，以墙作为前景占据了整个画面的三分之二，仅给胡玉音与秦书田留出了三分之一的空间，在这狭窄的空间里，两人窥见了这一社会阶级以王秋赦与李国香为代表的一群人的肮脏与丑恶的嘴脸，后来这一画面也被用作了影片的海报用于发行，极具意味的构图无不给观众留下了无限的遐想，同时也对他们两人的命运深感同情。