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回过头来看,从略早的《西游记之大圣归来》等,到近几年的《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等,虽然市场表现不俗的一众国漫尽可能地实现了内容层面上的创新,但是大部分作品还是改编自传统神话故事或者传统神话人物。
像是追光动画推出的上一部国漫《新神榜:哪吒重生》成功地打造了一个“东方朋克”风的“新”哪吒,极大程度上跳脱出了传统神话故事和传统国漫形象,但取材范围还是在于大众熟知的传统文化。
实际上,“内容创新”恰恰正是国漫发展的一大困局。导演黄家康表示,“国漫产业的未来发展肯定是更多元的创新内容输出,传统文化改编只是其中的一小部分,对全新内容的接受度并不高,老IP往往更能带动观影”。
而这也不断佐证着如今国漫依旧处于一个相对初级的发展阶段。在初级阶段里,国漫还是需要将传统文化作为内容创作的“根基”,但随着国漫作品对传统文化的消耗,市场反馈又逐渐对“创新”有了一定的需求。
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