《活着》

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影片中很多地方都提到了活着，也与片名相呼应。看着这一路近乎悲剧的走来，我总在心里有个期望，希望有个美好的结局，最后我的希冀落空了。

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很多人说《活着》是张艺谋最好的影片。张艺谋选择了余华的《活着》就注定他要拍出来一部悲剧中的悲剧。好的影片不仅要归功于导演，最重要的还有演员。葛优和巩俐的把原著中的福贵和家珍表演的惟妙惟肖，真的让观影者体会到了主人公命运的悲惨，生活的跌宕起伏，希望和绝望的交替变换。张艺谋也用心拍摄拍摄了每一帧画面，影片中有很多细节，我印象最深的就是文革时期，凤霞和二喜从订婚到结婚这一时期。这些细节及大力度的讽刺了当时的时代背景，和把知识分子都关进牛棚那些无知的人。

张心妍

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一直知道《活着》这本书，但是没敢看，在第一次上课看了《活着》这部电影后我甚至把《活着》这本书买回来看了，太苦了，福贵这一生真的很苦，但他居然没有被这样的苦难压倒，最后平静的接受了他的人生，继续了他的生活。他的内心是强大的，没有几个人能承受住十几岁左右的儿子因为太困在墙角睡觉被自己兄弟的车撞倒的墙压死/因为帮兄弟妻子的忙生生抽血抽死，自己女儿刚过上好日子没几天因为难产医院医生技术不成熟死，自己的妻子病死 自己的女婿被钢筋压的粉碎，电影还善良了许多，在影片最后，福贵和妻子女婿孙子围在床上一起吃饭，让他的生活有了点希望

什么看看

活着本身就不是一件易事。活着，有时候比死去更需要勇气和决心。有句老话说得好，好死不如赖活着。与其痛快地结束生命倒不如好好活着。我们在观看一部电影时常常喜欢将他和原著作对比从而来评定它的艺术价值，我觉得这样的方式是有它的不可取之处的。小说与电影本是两个独立的艺术形式，其呈现手法自然不同，小说主要是作者的匠心独具，而电影短暂的时长考验的完全是导演的执行水平及其团队成员们对于小说的理解和演绎。这个自然就见仁见智了。如果非要将《活着》的原著与电影进行比较的话，我只想说前者让我懂得生活的困难远远没有人承受苦难的内心强大，而后者告诉我生活可能经历无数坎坷悲伤离别但要相信只要活着一切都会变得越来越好。在绝望中得生存，以向死而生的姿态活着是我在余华的《活着》里读到的。两个《活着》都有体现人在极端艰难的生存环境下可悲的顽强与坚韧。

关于电影对原著的改动我觉得是合理而且是比较到位的，导演将整个故事上升到一个相对温和的基调上，喜忧参半的表现手法也更加贴近现实的生活也更能被观众接受，乡村转至城镇的改变使得人物所在生存环境不会显得太过苦闷，对于台词的处理也是恰到好处地触动观影人的内心从而引发我们去思考活着的意义与存在的价值，在某种程度上这些都是可以肯定的。

tianshi

对于主人公福贵来说，“活着”似乎就是迫不得已的选择。赌博败光家底，妻离子散，父母双亡，现实的惨痛打击却让他猛然醒悟，想要清醒地活着。他开始借助手艺活复原家庭，但是抗日战争、解放战争、大跃进、人民公社化运动以及文革一次次挫伤这个悲惨的家庭。为了家人，福贵又选择了卑微地活着。期间，儿女双亡，福贵几近绝望，但又为了妻子继续活着。这样的活着，是无奈地觉醒，是痛苦地为他人而活

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真理往往来自于现实，这部电影真的好

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影片中很多地方都提到了活着，也与片名相呼应。看着这一路近乎悲剧的走来，我总在心里有个期望，希望有个美好的结局，最后我的希冀落空了

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活着就是活受罪，但死了又心不甘