《布达佩斯大饭店》

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《布达佩斯大饭店》这部影片独特的回字形叙事结构也是别具一格。电影共有四层叙事结构。
而这样层层叠加的叙事结构也是《布达佩斯大饭店》这部影片最独特的设计之处。
电影刚开始，一个女孩手中拿着书并走进旧鲁兹墓园，她将书翻至封底呈现出作者照片，这是叙事结构的第一层。紧接着画面一转时间就来到了1985年，老年作家面向镜头坐在书桌后陈述并回忆自己年轻时发生的故事，这是叙事结构的第二层跟着画面又一转，时间已经来到了 1968年，年轻时的作家在布达佩斯大 饭店里听老年的无讲述故事，这是第三层叙事结构。接着，时间来到了1932年，而上世纪 30年代发生的故事是导演 要向观众重点呈现的部分，这部分的内容是第四层也是最后一层叙事结构。当上世纪 30年代的故事接近尾声，年轻的无夫妇和葛斯塔夫坐在火车上前往鲁兹，这里也是葛斯 塔夫生命的终点。画面又一转回到上世纪 60年代，年轻的作家坐在饭店的餐厅当中与无交谈，在两人交谈结束后，年轻作家坐在沙发上，画面又回到了上世纪80年代。在这个年代中，老年作家坐在沙发上，而后画面中又出现了电影刚开始出现的旧鲁兹墓园，女孩坐在长椅上读书。
这样的叙事结构整体看来如同“回”字，既抽丝剥茧至内又还原复出至外。这种层层嵌套的叙事结构不仅协调而且工整， 极富美感。
时代舞台上演绎着一场混乱，围绕着饭店发生了争财、追杀、打斗、越狱一系列事件，《布达佩斯大饭店》是一部淋漓尽致体现导演韦斯·安德森美学旨趣的影片，其中展现了丰富的视觉元素:大面积的复古色调、极度舒适的对称构图、和谐的色块拼接等，穿插在'俄罗斯套娃”式的四层嵌套叙事结构中，层层揭开童话假面下的时代真容。色彩间的巧妙转换不仅暗示了情节走向，也是契合社会动荡的无声叙事，是人物内心情感的外化。当色彩契合影片所要表达的内容时，观众会主动在心理上与影片产生共鸣;而不同的色调恰好与背景、事件、情感氛围相呼应时，情感共鸣会更加强烈，人物形象也因此多彩起来。