《罗小黑战记》

贺朝夫斯基

如果用一句话去总结——它是国产二维动画电影的突破。

与以往IP改编的电影不同，它虽然是一部有着剧集基础和庞大粉丝群体的电影，但却没有设置门槛，新老观众都可以很快融入到剧情中来，这应该也是影片要向观众传递的主题之一——包容，与秦时明月、全职高手等改编动画电影有较高理解门槛不同，这算是一个小小的突破。
它是一部有着复杂文化内核的电影，与其他“中国风”电影不同，它的“文化”并不是浮于表面，而是深植于内容中，没有去强调那些看似“国风”很符号化的内容，这也算是一个与众不同的“突破”。

小黑的画风，一直算是独树一帜，甚至连角色阴影都没有，用不经意的线条和简单的颜色去描绘整个世界。但看似这么随性的东西，却是最难把控的。它是第一个敢这么大胆，用这么少信息量的造型硬怼大银幕的动画电影，它成功了。
可能是第一个“无经验团队”独立完成的电影。据我所知，罗小黑的电影团队中，大多数都是天赋较强，却没有电影经验的创作者。而他们却几乎没有凭借外力，独立完成了一部丝毫不逊色于其他作品的电影，看这片尾甚至不过百人的制作组名单就觉得不可思议。要知道，不论是二维还是三维电影，通常制作团队都要百人以上甚至达到千人的情况。上千个镜头、数万张动画，怎么想都有些震撼。
可能是近几十年来，作画最好的动画电影。关于这个就不过多去解释了，大家都知道，不管是打戏还是日常戏，各有各的难处，一般一个团队一定会有擅长与不擅长的部分。但小黑的电影在作画方面却几乎找不出一丝纰漏，不管是造型还是表演都十分精彩。

贺朝夫斯基

即使去掉了粉丝滤镜，《罗小黑战记》也是一部足够精良的动画电影，如果考虑到他二维动画的定位、独树一帜的风格、极具开拓性的类型尝试，他所能得到的评价应该更高。

贺朝夫斯基

对风息来说，“家”的概念是龙游，是有着参天巨木的曾经的龙游。他怨恨着破坏这一切的人类。他想夺回自己原本的“家”，即使要为此牺牲自己的家人也毫不吝惜。最终，他也的确失去了所有的家人，只用自己最后的力气，为自己创造了一隅小小的“家”。也许会被开发变成公园，也许还会收门票，但至少，风息这次永远地留在了那里。在最后的最后，风息那句“对不起，小黑。”是真心的歉意吗？我倾向于认为，是的。风息的的确确认为自己对不起小黑——利用了小黑，以及，没能给小黑一个自己理想中的“家”。

贺朝夫斯基

对无限来说，“家”的概念实际上非常模糊。是四百年前的故乡吗？那里早就已经沧海桑田，甚至都已经不记得了。是会馆吗？那里也有很多讨厌自己的人，将那里当做“家”未免太过不自在。他唯一的“家”还是在自己的灵质空间里——那间故居，大概就是遇到小黑之前，无限对于家的所有概念了。

贺朝夫斯基

而对小黑来说，“家”是森林，是森林中翻飞着的可爱灵体与身边奔跑着的走兽。小黑流浪的时候，看见空中飘着的小灵体，满怀喜悦地向它扑去，却发现只是个塑料袋而已。当他走过街道，躲过人类，望向星空，眼中所蕴含着的，是对森林的思念。当他从风息一行人身上第一次地感受到了温暖后，他则渐渐明白了，自己所追求的“家”，并不止是森林而已。

贺朝夫斯基

无限，风息，小黑，三个人都是失去了家乡的流浪者。在最后，他们也最终找到了自己的家，不再流浪。对风息来说，就算到了最后，也执着于自己的想法。对他来说，最后的家就是那城中的参天大树。而对于无限和小黑来说，他们最终找到的“家”则更加复杂一些。

贺朝夫斯基

我不清楚究竟是小黑改变了无限，还是无限改变了小黑。但在他们二人一起经过的漫长旅途之中，一定深刻地影响了对方。无论是无限对小黑的关爱，还是小黑对无限若即若离的依赖都是。在某一瞬间，这同为流浪者的二人，一定感受到了那久违的感觉——“家”的感觉。

贺朝夫斯基

即使身在木筏上，电动车上，列车上，在这些决不能被称为是“家”的地方，他们却确凿地感受到了“家”的气息。为什么，明明是在这种地方，却能感受到家的气息呢？所谓的家，到底是什么呢？最终，小黑选择了与无限一起流浪。即使这与他最初“不再流浪”的理想看似背道而驰，但，这一路走来，在互相的陪伴之下，他们都已经明白了，真正能给人带来幸福的“家”是什么。

贺朝夫斯基

所谓的家呀，是一种很抽象的东西。不是森林里的树洞，不是大厦中的房间，不是软乎乎的席梦思床铺。而是，有家人在的地方，就是家。有家人在，就并非流浪。

贺朝夫斯基

恭喜小黑，也恭喜无限。
你们找到了家人。
你们有了家。
你们，不再流浪了。
恭喜你们。