何以为家

谭林波

这部电影最好的不是感动，而是真实，当地挑的人做演员，真实的利比亚难民小孩，真实的经历改编，不煽尽管也有冲突和反思，但这部电影的观点和立场似乎有点自己的思路……社会的和人的冲突没有一次别离强，但更多的是无力……赞恩、小男孩，面对生父母和他的姐姐，他的力量还不够，面对人生，他正处在成长的关键时期，他的一切都是可塑的。对于小男孩赞恩的生活场景来说，他换了两次“家”，在两种对比下，电影似乎向我们抛出了一个问题，何以为家？情、不做作，根本无需表演因为这就是他们的生活，不同的人看了会有不同的感受。他亲生父母面对生活无力懦弱宣泄逃避，没有爱；另一面，第二个家庭，完全不一样，同样艰难但有爱、有不一样的态度，小孩母亲对偷渡的希望以及对身份的无力……但赞恩对姐姐的爱、对遇到的小孩的责任和爱，母亲对孩子的爱，爱存在，但生活如此…当善意的人们来监狱看望他们、希望带给他们快乐时，一瞬间这一幕触及到了我的泪腺……我想我们能体会到他们无论哪一方的感受…这是人们的爱。

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见过游乐园女神被扒光，洗过沾了鲜血的衣服，听过蜘蛛侠变成蟑螂侠的传闻。才知道美丽会变丑陋，纯净会变脏臭，英雄泯然众人，自己却无能为力。把童贞交给世界，用匕首刺穿丑陋，靠起诉状告父母，挤笑脸嘲弄命运。赞恩把婴儿交给男人，才明白自己谁都保护不了。他就站在破败的街角，仿佛人生走到尽头。

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在这里，女孩是一种商品，可以换钱；男孩是一种工具，负责养家糊口、照顾更小的小孩。 父母只管生，不管养，将孩子当做摇钱树和免费劳动力。他们不但不能给孩子带来快乐，只会给他们带来苦难和折磨。

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中国版海报上的一句宣传语非常引人注目： 我要控告我的父母，因为他们生下了我。

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赞恩，与父母、兄弟姐妹为了躲避 叙利亚战争，非法生活在黎巴嫩的贫民窟中。一大家子挤在一个非常小的房子里，睡觉时所有人都横七竖八地睡在地上。父亲不让他去上学，而是让他去小卖店里打工。他每天要去小店整理商品、送货，有时还要和妹妹萨哈一起上街卖果汁，维持生计。

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拉巴基没有找专业的演员，而是找来了与她设想中的故事有着相似经历的人们去演绎。

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拉巴基的编剧之一Mousanar说，“即使你深知你改变不了任何事，但你还是可以梦想你做得到。人类的进步靠的是梦想，而不是犬儒主义。”

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——生而不养，何以为家

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扎因出生在难民家庭，家有五兄妹，他们一家人逃难来到黎巴嫩。因为生活拮据，他们只能在破烂的房子里拥挤地生活在一起。为了减少家里负担，年幼的扎因和自己的兄妹们不能读书只能每天出去卖东西补贴家用，但是即使这样他们也只能维持基本温饱。

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全片以赞恩的经历揭示了一段暗黑的社会现实。儿童是希望，可是在这部影片中，作为普通底层阶级的儿童，他们遭受的却是悲惨的人生，赞恩就是想打破这种不平等的秩序，想要逃离和对抗，可是在这样一个偌大的时代背景下，小赞恩的身影却那么的渺小。在这种强烈对比的背景，已经不再是单纯的描述一个故事，而透过他的视角，我们看到在这样的一个国度下，儿童所面对的种种遭遇（萨哈被强迫11岁嫁人怀孕流产死亡）。赞恩，一个12岁的少年，直到影片最后你才看到他的笑容，纵观全片，除了最后一刻拍摄证件照的定帧微笑，时常挂在他脸上的表情只有这些（愁苦、悲伤、憎恨与疲惫）对于赞恩来说，这不再是一个孩子所承受的痛处，甚至作为成人的父母也看不清楚现实，虽有无奈，但赞恩却有勇气直面这万斤石而作斗争，那么作为成人他们，又在做什么？是（如果不爱、请别伤害）希望所有人都能够爱孩子，不要让他们双重流浪，让他们尽量在阳光的环境下长大，孩子是希望，是希望就应该时长脸上要有微笑，还有光。