无名之辈

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一部好的影片具有催人泪下的惊人能量，同时也促就了影评人的非功利性撰文，而近日一口气看了两遍《无名之辈》之后，才发现自己有必要写一篇影评了，原因只有一个，这部片子再一次深深地打动了我。

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在一座名叫“桥城”的山间小城中，一对劫匪、一个落魄保安、一个一心求死的毒舌女以及一系列生活在社会不同轨迹上的小人物，在一个平常日子里，因为一把老枪和一桩当天发生在城中的乌龙劫案，被串联到一起，上演了一幕百姓不寻常的日常折子戏

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正如片名《无名之辈》，TA讲述了一些小人物一小段的人生经历，并借小喻大，从而体现了黎民苍生活着的本真面目。影片将生活的矛盾挤压在一起，并围绕人物的各自宏伟理想为引爆点，借助镜头将小人物的追求与梦想，无力苍白与甚至歇斯底里地绝望巧妙的串联起来，手法柔和地直播放血，把他们淤积的“血红”本色，亦可理解成生活现实的原色，一点一点的撕裂开，展示给观众们看，片中任何人物的悲苦无助暴露无遗。而片中虚拟的“桥城”在笔者看来，似乎寄托了创作者的某种激励式的美好隐喻，路走到头了还会有桥，更多的应该是把影片喻做了医痛苍生的药，至于是临时医愈还是根治，取决于观众的理解以及对影片的消化程度。

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影片定位名义上是一部荒诞喜剧，其实是一部含着绝望泪水的哑然苦笑正剧。面对社会与人性之下的游戏规则，影片人物充满了以卵击石的挫败感，吹牛是该群体的凸出标签，俨然讲，他们吹牛是因为理想难以实现，靠阿Q精神获得自我安慰。影片将黎民苍生的痛苦万象裁剪成了一个个可歌可泣的微小缩影，以小见大，窥探百姓的日常

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从创作维度讲，荒诞无稽的外壳下掩饰不住创作者悲天悯人的救世情怀，掩饰不住作者急于将活着的本真充分还原之后，精心编排着陈列顺序，进而将之显露在世人面前的倾诉欲，在满足观众的某种期许之时，也满足了自己艺术品杀青之后任由外人道的成就感。而影片有意添加的一些“川味”的幽默元素无非是在稀释影片的苦情，无非是在有意在中和人物真实带来的观影不适感，无非在添加过审的筹码。

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众所周知，在各大电影节上，一部电影的成功与否通常可以拆分成剧本、摄影、服道化及最佳主配角几个维度来进行评判，但在现实中的观众面前，怕只有好故事才足以刻骨铭心，怕只有人物的真实才让人心生惺惺相惜之情，并随着剧情的律动飙升各自的肾上腺。

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一般而言，电影故事的推进得益于故事情节下人物的本能反应，并且是情势紧迫下人物的真实反应，情节与人物的相互激荡制造了故事的推动力，让故事得以有条不紊的延展。如果说，《我不是药神》是故事与人物相得益彰，相互促进的话，那么，《无名之辈》更多的是靠着定位精准的影片立意与绝境之下的人物本能反抗，燃起了近两个小时的虚拟的荧屏烟火。

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无名之辈，顾名思义，小人物，徘徊在社会的底层里的无名小人物，影片讲述的是一帮小老百姓的喜怒哀乐，通过职业、年龄、性别等多个人物维度的多角度覆盖，力争绘制黎民百姓生存的真实画卷图，是百姓生活原汁原味的浓缩与再现。如果将眼镜、大头、马先勇、霞妹一类人划归无名之辈之列倒也情有可原，个人的起点决定了他们的角色属性与社会地位，然而把高明与刘五划归其中，则很是值得玩味，其实以剧情推动来看，只说明一点，不论每个人操盘多大，影响力有多大，个中苦衷怕也只有自己体会，家家有本难念的经，正如，你站在桥上看风景，你自己也是别人眼中的风景。

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人物刻画的巧夺天工是影片《无名之辈》获得成功的首要因由

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片子里的人物真实、独立、不重复，具有强烈的辨识度和相对清晰的人物意识形态，拥有着各自的梦想与一腔热血，与此同时，作为自带社会属性的人物也拥有着制约自己向前再迈一步的瓶颈，身陷囹圄，困兽犹斗。试问人什么时候会自爆本来面目，答案当然是面临绝境之时，只有这份最为本真原始的人性反应被激活才足以给故事的叙述注入了强劲的推动力，进而织就了影片的故事网络。